同一個主角，很難變出新把戲。《冰雪奇緣2》乾脆大家來搶戲。主角戲份少，還一直打怪破關，搞得像綜藝外景：打敗各關關主，蒐集通行證。（Photo: Disney Animation Studios）

皮克斯比較大膽，乾脆換主角。《玩具總動員》第一集胡迪，第二集巴斯光年。《海底總動員》第一集尼莫，第二集多麗。

假如你真要像綜藝外景打通關，好歹要找個主持人來挖苦來賓，好比吳宗憲。

《復仇者聯盟》系列作，整套就是個宇宙綜藝外景。關卡一個接一個，角色互相挖苦。鋼鐵人東尼：「你們幹嘛只叫他博士（指班納），我也有好幾個博士學位耶！」

《復仇者聯盟》背景龐大，好在角色常互虧，觀眾才不致於看不下去。雖然國外影評多批評《復仇者聯盟》不是電影，但導演顯然知道自己的主軸就是綜藝外景。

好，我們不比真人電影，來比動畫片。

↑ 《酷寶：魔弦傳說》同樣是魔法世界，主角尋找身世，魔王是外公，最後大和解。故事老梗。一路也是破關打怪拿寶物。不過，一路上角色互嗆、挖苦，觀眾才不會覺得一切都太好預料。

這種角色互嗆的表演方式，迪士尼不敢作，怕家長覺得教壞小孩。但老實說，不用你教，小孩自然而然就會嗆父母。

有人覺得，這次角色戲份很平均。如果這是個優點，為何大家不滿意結局？因為他們都沒在作事，都在講解背景，不然就在說教。

「懸疑電影大師」希區考克曾說：如果你有很多背景要交代，最好在前面二十分鐘，找幾個配角全部講完，後面就不要再提了。

↑ 希區考克的《北西北》（North by Northwest），定義了什麼叫「追逃電影」。開場，主角遭人誤會成兇手，不得不逃亡。下一場，會議桌邊，一群探員說明所有背景。從此以後，觀眾不用再看任何背景，只看主角不斷逃亡。節奏簡單明快。

↑ 最近一部《星際救援》（Ad Astra），由布萊德彼特主演。開場先來個重大事故，表現主角英勇冷靜。過沒幾場戲，會議桌又來了：一群長官團團圍住主角，為他說明背景，但也是簡單明快，一下就過去了。

《冰雪奇緣2》可不是如此。從頭到尾：背景、背景還是背景。我都搞不清楚，故事什麼時候才要開始。幾個角色變得囉嗦得要命。

《冰雪奇緣》第一集，集中在前面幾分鐘，背景全唱出來。然後，艾莎登基、魔法失控、世界急凍。緊接著，艾莎逃亡。

在意外之後，主角不得不逃亡。完美三幕劇開場、典型追逃電影。

接下來，安娜去追回艾莎，艾莎卻是死命拒絕。艾莎本來一直想逃，但她看安娜陷入危險，終於回頭來追。中間還安插配角由正轉邪。

明快開場、緊湊追逃、主角醒悟、正邪反轉，這才是我們要的《冰雪奇緣》。

希區考克：「只要過程精采，任何結局，觀眾都會接受。如果觀眾不滿意結局，倒不是結局不好，而是故事出問題。」

《冰雪奇緣2》故事出了點問題。第二集的故事不是好，也不是壞。說穿了，它根本沒有故事。如果有，也只有一點點。