看來看去，總覺得這部片，彷彿是三五好友一起上線打怪。一邊打一邊打屁聊天。只有我這種老人，才愛單機遊戲，千山獨行不必相送。

這個系列，劇情套路一樣。角色之間有疙瘩，冒險闖關以後，彼此和解。看似不變，但奇幻與現實的關係，變了。

第一部：野蠻遊戲。現實中有奇幻。猛獸、毒蟲、洪水來到別墅，主角一一擊敗他們。

第二部：迷走星球。奇幻中有現實。主角連同別墅，漂到宇宙去。（註：有人認為這是外傳，不算續集）

第三部：瘋狂叢林。完全奇幻沒有現實。主角變成遊戲替身，在叢林裡冒險。

第四部，全面晉級。不只完全奇幻沒有現實。遊戲替身亂搭配，老人變猛男，更加奇幻。

但，更加奇幻，反而感覺一點也不奇幻：

完全奇幻不是奇幻，而是虛構的世界。
平行宇宙還可能存在，但虛構的世界不存在。

在野蠻遊戲第一部中，桌遊能改變現實。奇幻力量一點一點破壞別墅，角色也一步一步修復感情。奇幻侵入現實，緩緩地。觀眾不知不覺越來越投入，更願意相信「現實中有奇幻」。

美國恐怖小說大師史蒂芬金也是如此。他細細描寫現實，再慢慢安插一些超自然現象。讀者還沒察覺，就接受了奇幻。

這才叫奇幻故事：

我們所處的世界藏有奇幻，只是我們沒察覺。
如果只是我們沒察覺，那我們的世界，本身就是奇幻。

野蠻遊戲的續作，世界觀已經改變。尤其最新兩部，角色丟掉現實身分，變成遊戲替身。他們進入遊戲，也沒有流程，從現實直接跳進奇幻，落到叢林裡。

我覺得這更像是虛擬實境遊戲，而不像奇幻故事。那我不如去看《駭客任務》。

《駭客任務》也像虛擬實境遊戲，但導演好歹願意慢慢舖成：

主角發現蛛絲馬跡，感覺現實有異。
我們平常也曾有類似感覺，不自覺懷疑自己是否也活在虛擬世界，感覺毛骨悚然。

引導觀眾去不同空間，例子還有很多。《雪國》：「穿過縣境長長的隧道後，便是雪國了。夜空下，大地一片白茫茫…」作者川端康成用一條隧道來引導讀者融入。

《哈利波特》也是，魔法學院到頭來，還不是和現實一點也不相干。但作者硬是弄了個九又四分之三月台。

坐上火車以後，也還有好長一段路才到魔法學院。這就是氣氛。

以前也有《桃花源記》，主角先遇到桃花林，再進去狹窄洞口，最後才來到目的地。

建築也不例外。美術館，從大廳走向展場，要先用假牆遮住視線，轉個彎，走過狹長走廊，才來到展場。搞不好，中間還要繞過造景。高級餐廳用屏風擋，客人繞一下，再進到裡面，道理也是一樣。

不知道是不是我老了還是怎樣。電影步調太快有點受不了。也看不慣電影拍得像舞台劇：太依賴演員，而不是鏡頭語言。

*圖片來源：索尼影業