好萊塢最基本的審稿條件是什麼？高明的導演從什麼點切入故事？如何用一句話定義故事？如何處理角色登場那一刻？這些問題，都可以在這一篇文章裡找到答案。

從這裡開始就可以了，前面幹嘛講這麼多

觀眾不要故事背景，觀眾要故事本身。

什麼是故事本身？

角色遇到意外狀況，他必須馬上反應。

商業電影，二十分鐘交代背景。第二十一分鐘，來一場意外，打亂主角生活。

意外必須發生在最美好的那一刻。不然，觀眾不想看下去。

導演，你的故事從這裡開始就可以了，前面幹嘛講這麼多。

觀眾心裡話

↑電影《教父》。女兒婚禮，仇家等一下就要來鬧場。美好時刻之後，就是意外。

不然怎麼會有那麼多怨偶？

即使主角生活，原本就很慘，還是要安排意外來逼他反抗。人不會突然改變，不然不符合人性。

意外很多：中了大獎、得到超能力、愛上某人。什麼都可以，你喜歡哪一種，你就寫那一種。

中了大獎就是親情倫理片。得到超能力就是科幻片。愛上某人就是愛情片。

生活再苦，人也不一定會反抗，只因為熟悉。不然怎麼會有那麼多怨偶？

很多人都要等到小三來了，或者小孩長大離家，他們才會反抗。

這些變故，都是很好的故事題材。

沒有事故，就沒有故事！

↑《教父》男主角與未婚妻。他本來要當軍官，不管家族黑幫。事業愛情兩得意。但父親遭人暗殺，他竟代表家族上談判桌。因為對方相信他不敢亂來。誰料，他比誰都狠。

一出場就在酒吧賭博

主角遇到意外，觀眾才想看。

觀眾想看主角如何反應，也就是動作。

角色不存在，動作才存在。

亞里斯多德

運動員就該跑步，士兵戰鬥，廚師炒菜。沒有動作，就沒有角色。

不管你要寫什麼，角色最好一出來就有事作，觀眾才知道看什麼。

《鐵達尼號》男主角傑克，出場就在酒吧賭博。賭博場面，觀眾一定會注意。

主角是畫家，觀眾後來才知道。你老實問自己，你會注意街頭畫家嗎？很少吧。

我以前也是街頭畫家。我都先找美女來當暗樁給我畫，大家才會注意。

先等角色受歡迎，再幫他編造離奇的身世

人帥真好，人醜吃草。帥哥挖鼻屎，性格。宅男挖鼻屎，髒。

如果你醜，更要懂得表演，不然觀眾怎麼會注意你？

不過，在你表演到位以前，觀眾可能會覺得你醜人多作怪。觀眾難伺候。

《鐵達尼號》主角傑克是畫家。導演先安排一場賭錢的戲，吸引觀眾喜歡主角，再來介紹主角職業。

影像作品，觀眾都先看表演如何。表演精采，觀眾才會想知道主角隱私。

就好像明星八卦一樣。明星不紅，誰會想知道他的隱私？

日本漫畫不就最愛這樣嗎？先等角色受歡迎，再幫他編造離奇的身世。

《火影忍者》漫畫原作，主角鳴人一出場就在惡作劇。

作者先表現主角個性，還有旁人怎麼看主角，先不提背景。

主角離奇的身世，後面才慢慢舖成。

 不要再想背景了，趕快想動作吧。

直接進事件，背景先不講

好萊塢的電影劇本初稿，很多連背景都不寫。

開頭沒幾場戲，主角就遇到意外。審稿人一下就知道這是什麼故事。

故事方向清楚，審稿人才會拿給製作人參考。

↑《教父》電影從這開場。義大利商人求助教父。

教父小說三大本，超厚，像磚塊。導演改編，開場直接從第二集來。第一集的背景先不講。

如果背景太多，一定要交代怎麼辦？

如果背景太多要講，儘量在前面十幾分鐘全部講完，後面就不要再講。

希區考克

提案也應該要這樣。如果你只有十分鐘可以提案。最好在一兩分鐘以內講重點。如果只有三分鐘，那就先講結論再講推論。